Adam Scott en el terror regular del hotel encantado irlandés

Puede que no haya un terreno más fértil para el cine de terror que los bosques encantados de la Isla Esmeralda, lo que lo hace desconcertante cuando Tontería poco escondida (un título no del todo inexacto) comienza con una escena desértica que parece una toma descartada de Sirat. Al menos hasta que Austin Amelio aparece tambaleante en la toma con una armadura de conquistador del siglo XVI, sosteniendo un antiguo pergamino con lo que parece ser un mapa del tesoro. Ese engorroso mecanismo de encuadre sería superfluo si no fuera por algunas recompensas menores al final, que marcan la redención de un hombre con problemas y su perdón a sí mismo, logrado con tanto esfuerzo.

Pero también es sintomático de las frustraciones del difuso guión del guionista y director Damian McCarthy, que acumula puntos de la historia y símbolos portentosos pero no logra dilucidar el misterio subyacente. Es una regla no negociable para cualquier hotelero de terror que quiera una calificación decente en Yelp, o debería ser, que no coloques un fantasma vengativo en tu suite de luna de miel si no planeas explicar adecuadamente quién es y cómo llegó allí. De lo contrario, es simplemente, bueno, una tontería, con un montón de hilos sueltos.

Adam Scott interpreta a Ohm Bauman, un exitoso novelista estadounidense que lucha con el epílogo de la parte final de su serie conocida como La trilogía del conquistador. Aparentemente al azar, después de sentirse perturbado por una presencia mientras escribía tarde una noche, se va a Irlanda para esparcir las cenizas de sus padres fallecidos hace mucho tiempo. Para ser un tipo cuyo nombre es prácticamente un cántico budista, Ohm es irritable, grosero y poco dispuesto a ocultar sus derechos estadounidenses, alienando al personal mientras se registra en el antiguo y pintoresco hotel Billberry Woods.

Su elección de alojamiento se basa en el conocimiento de que sus padres se quedaron allí durante su luna de miel; La única fotografía que Ohm tiene de su madre (Mallory Adams) la muestra apoyada contra un árbol en el bosque cercano, identificada en el reverso con su letra como “la gran secuoya”. Las circunstancias de su muerte, poco tiempo después del viaje a Irlanda, son la raíz de la naturaleza misantrópica del solitario Ohm.

Empieza con el pie izquierdo con el brusco manitas del hotel Fergal (Michael Patric); tiene poco tiempo para las tontas bromas del recepcionista Mal (Peter Coonan); menos paciencia aún con Alby (Will O’Connell), un botones conversador que aspira a ser escritor; y le grita como una Karen indignada al malhumorado propietario del hotel, el Sr. Cobb (Brendan Conroy), por contar una historia sobre una bruja malvada a niños impresionables. Sólo la camarera, Fiona (Florence Ordesh), recibe un trato semicivil de su parte, lo que da sus frutos cuando su preocupación salva a Ohm de una posible tragedia.

Hay muchas señales de peligro en las escenas iniciales: la historia del Sr. Cobb sobre una bruja que lleva a viajeros perdidos a un recorrido por el inframundo; Fergal masacrando cabras con su confiable ballesta porque siguen saltando sobre los autos de los invitados; El loco Jerry (David Wilmot), que vive en su camioneta en el bosque, recomienda un trago de hongos mágicos en polvo en leche de cabra para escapar de los demonios. Luego está la misteriosa suite de luna de miel, que según Fiona ha estado cerrada durante años, desde que Cobb atrapó a la bruja allí.

Cuando Ohm regresa después de un período en el hospital, un miembro del personal ha desaparecido desde Halloween, Jerry es el sospechoso número uno y el hotel cerrará por esta temporada. Aún así, Ohm encuentra una manera de quedarse, y cuando el timbre de llamada de la suite de luna de miel comienza a sonar insistentemente, se pone a explorar.

McCarthy, el editor Brian Phillip Davis y el compositor Joseph Bishara mantienen la tensión aumentando a medida que hechos turbios salen a la luz y Ohm se encuentra atrapado en un lugar donde el pasado viene a por él. Con un aspecto cada vez más sucio y demacrado a medida que avanza la acción, Scott está apropiadamente nervioso y desesperado, y recurre a un círculo de tiza protector para su seguridad y a un montaplatos desvencijado para un posible escape: una imagen efectivamente claustrofóbica, si no mucho más. El escritor tiene que preocuparse tanto por los vivos como por los muertos, sin mencionar su propia historia torturada.

Si bien hay pocos sustos, Tontería poco escondida es lo suficientemente rápido y envolvente como para mantener a los fanáticos del género viéndolo una vez que llegue a la transmisión, solo para el espeluznante hotel del diseñador de producción Til Frohlich, un lugar que parece intacto por el paso de los años. Pero el guionista y director difumina las líneas que separan un antiguo mal de un crimen sórdido pero decepcionantemente no sobrenatural.

Si esperabas que esas cabras muertas fueran arrojadas al bosque, que esa secuoya o un traje de conejito de apariencia llamativa equivalieran a algún tipo de venganza de naturaleza malévola, o que la bruja de arriba fuera rastreada hasta una persona viva en lugar de simplemente tu demonio demoníaco cotidiano que arrastra cadenas, olvídalo.

En cambio, obtenemos un regreso inútil al conquistador en el desierto, una historia ficticia cuya referencia alegórica a Ohm y su trauma infantil es, en el mejor de los casos, incompleta. Todo lo que esto hace es entrometerse en una escena final que de otro modo sería sólida entre el novelista y la impávida Alby, cuyo manuscrito podría ser una nueva pesadilla.