El compositor alemán Volker Bertelmann no es ajeno a la creación de partituras que mantienen despierto al público, e incluso a él mismo, por la noche. “Sí, no puedo dormir”, bromea tras estar en el circuito de premios con el thriller religioso de Edward Berger Cónclave el año pasado mientras trabajaba en la banda sonora de la próxima película de Berger, Balada de un jugador pequeño. Luego recibió la llamada de que Kathryn Bigelow (El casillero herido, Cero treinta oscuro) quería reunirse para discutir su nuevo proyecto, Una casa de dinamita.
“Enseguida me di cuenta de que es muy precisa y te dedica mucho tiempo”, dice Bertelmann sobre su primer encuentro con Bigelow. «Recibí un guión y era realmente bueno. Me gustaba porque había mucha tensión, pero también estaba hecho de manera muy inteligente».
El veterano compositor sabía que el formato único de la película, además de su gran conjunto de personajes, ofrecería un desafío distintivo. “No fue fácil componer una película que tiene mucho diálogo, que se desarrolla principalmente en oficinas con pantallas y que tiene un (arco) de tres capítulos, donde cada capítulo es, en cierto modo, una repetición del primero”, explica. “Al principio pensé: ‘¿Cómo puedo abordar eso?’ Sacudí ese (sentimiento) bastante rápido”.
Netflix Una casa de dinamitaque se transmite ahora, fue escrito por Noah Oppenheim y está protagonizado por Idris Elba, Rebecca Ferguson, Anthony Ramos, Jonah Hauer-King, Jason Clarke, Moses Ingram y Gabriel Basso, entre otros. El thriller político estresante y estresante que narra cómo el gobierno de los EE. UU. sortea un lanzamiento de misil nuclear por parte de un enemigo no identificado se ve acentuado por la tensa y siniestra partitura de Bertelmann, que comprende orquestas de cuerdas y piano experimental.
La trama se repite tres veces a través de los ojos de diferentes personajes de distintas ramas del gobierno, pero siempre revela algo nuevo, y así es exactamente como Bertelmann abordó su partitura.
«Traté de repetir, pero no intenté crear la impresión de que me estoy repitiendo», dice. «Siempre traté de terminar cada capítulo de manera diferente: el primero termina bastante silenciosamente, y el siguiente, hay una rampa mucho más alta y una especie de ‘boom’ en cierto modo. Intentamos descubrir cuál es una forma interesante de hacer que cada capítulo sea individual. Además, lo que intenté es construir estas rampas de tensión en áreas donde la música cae repentinamente, donde simplemente ves algo y la música se detiene, y luego comienza a volver lentamente a la tensión. Tienes esos momentos en los que te quedas solo con la tensión. Cuando miras Al hacerlo, siempre piensas: ‘Oh, ¿qué sigue?’ Intenté crear irregularidades en la película”.
Su trabajo con Bigelow no difirió mucho de su época en las películas de Berger (Bertelmann ha compuesto hasta ahora seis proyectos dirigidos por Berger, entre ellos Todo tranquilo en el frente occidental). Ambos le otorgaron una tremenda libertad para llevar la partitura al lugar que le gustara, después de lo cual se sentó con ambos realizadores para discutir hasta dónde podían llevarla. Pero había claras diferencias entre Balada y Dinamitae incluso Cónclave.
“En comparación con Cónclavela puntuación de Una casa de dinamita es mucho más pesado. Hay más presión bajo la superficie”, explica, añadiendo que originalmente él y Bigelow jugaban con la composición de la partitura para Dinamita aún más oscuro. «Pero luego sentimos que estábamos perdiendo un poco de emoción y sentimiento de la historia. Así que volvimos a ajustarlo».
La puntuación de Bertelmann para Baladaprotagonizada por Colin Farrell como un jugador crónico en Macao, se encontraba en el extremo opuesto del espectro. «Es muy humano y glamoroso en el sentido de que es el camino al infierno», explica. «Cuando vi esa película por primera vez, tuve la sensación de que este tipo es un poco como un rock ‘n’ roll pero en camino al infierno, así que lo que intentamos fue encontrar instrumentos que de alguna manera representaran eso. Pensé que los instrumentos de metal bajos eran los mejores para crear eso porque puedes tocarlos de manera muy salvaje y crear sonidos muy extraños. Y por el contrario, tienes arreglos de viento de madera muy sutiles que, en cierto modo, intentan conectarse con su alma en su búsqueda de libertad… Había surrealismo en la partitura y en la historia».
Ver más sobre la realización de Una casa de dinamita y otros aspirantes a premios en THREl sitio dedicado a historias detrás de escena en THR.com/behindthescreen.
Esta historia apareció por primera vez en una edición independiente de noviembre de la revista The Hollywood Reporter. Para recibir la revista, haga clic aquí para suscribirse.
