FOrgan William Shakespeare. Este es el momento de Christopher Marlowe. Protagonizada por Edward Bluemel (My Lady Jane, Killing Eve) como trabajador, cauteloso Will y Ncuti Gatwa (la importancia de ser sincero, Doctor Who) como Randy, problemático kit, Liz Duffy Adams, la nueva obra de cámaras esquiva a los titulares literarios en una habitación en una habitación en 1591 a 1593, jugando una versión en energía y un enérgica, una versión de Suppicions de algunos historiadores de algunos historiadores. Las vidas, y la muerte violenta de Kit, estaban más entrelazadas de lo que pensamos.
«Es una obra de teatro de la historia», reprende a Will, mientras Kit dobla la verdad en el guión de Henry VI Parte I, que los dos grandes poetas están escribiendo juntos. «La razón más para usar nuestra imaginación», responde Kit con un florecimiento exagerado de su pluma. Disfrutando de la licencia histórica que su personaje le concede, Duffy Adams lleva a los competidores a un frenesí y los libera en la garganta del otro, dejándolos coquetear, amenazar, pelear, y muy ocasionalmente escribir.
Pero el kit de imaginación audaz que requiere para reformular la historia de la actualización está restringido por la puesta en escena de Daniel Evans. Tres paredes de las luces Blinder de Neil Austin forman la jaula de los escritores. Una mesa de madera es su escenario, cama y barrera cuando sus emociones cargadas flip-flop de rivales a amantes, sus efusiones a veces demasiado serias sentadas con insultos apuñalados y reflexiones religiosas. La fuerte conmoción de la innovación en la escena de apertura existe de forma aislada, con el resto del espectáculo relegado a los dos hombres que merodean alrededor de la mesa. Las explosiones de acción violenta se reservan para pantallas de actos medios, aunque la tensión se difunde al igual que saldrá para abordar a la audiencia, socavando la intensidad del entorno cerrado.
Bluemel es una voluntad irregular, arrojando su maleza inicial a medida que su estrella se eleva. Observamos cómo su reputación cambia de un irónico que «nadie me está estudiando», a un lado que hace referencia a su legado donde, «bueno», se encoge de hombros, «ya sabes». Sincero donde su contraparte es escandalosa, lidiará con sus sentimientos por el kit, deseando simultáneamente la proximidad aguda y aterrorizada de ceder ante la tentación.
Pero este es el programa de Gatwa. Su bullicioso kit suda en el cuero de Zoë Thomas-Webb de dos piezas, cada una de las acciones cada vez mayores como coqueteo. Se lanza hacia Will primero por puro instinto, como algo para fragmentar, pero se vuelve más suave, suavizado por su pareja literaria. Debajo de su inquieto exterior, esconde una verdadera admiración por su amante incierto y su inconfundible temor por las aguas turbias en las que se ha metido.
La Inglaterra Elizabethan Duffy Adams Paints es una de las pesadas vigilancia, ya que Kit trata de atraer a su inframundo de espías reales. Pero por todos los que nos informan de los peligros fuera de esta habitación, permanecen a distancia. Las apuestas a fuego lento pero nunca alcanzan el punto de ebullición.
Las versiones con el ego de estos hombres que vemos en el escenario estarían encantados de saber que el público y los académicos continúan mirando sus vidas y su trabajo, aunque Kit sin duda estaría en humedad que la estrella de Will ha eclipsado tan drásticamente. Una porción inteligente de ficción histórica que ofrece actuaciones musculares y nos recuerda que prodigamos más atención en el otro gran dramaturgo isabelino, nacido con dientes anhelados por una mordida más nítida.
