hEll son otras personas, especialmente si estás casado con ellas. Los personajes de Noël Coward a menudo luchan por encajar sus ambiciones románticas y creativas en formas convencionales. Esta rara y ictérica comedia matrimonial sugiere que el interés comenzó temprano: Coward tenía solo 18 años cuando la completó al final de la Primera Guerra Mundial, aunque se representó por primera vez en 1926.
Un siglo después, el dramaturgo Bill Rosenfield y el emprendedor Compañía de teatro de compañía “reimaginar” la obra, simplificando la trama y el diálogo florido. Dos jóvenes escritores, la novelista Sheila y el dramaturgo en ciernes Keld, se casan y buscan la felicidad doméstica y el éxito artístico. Algo tiene que ceder y, aunque ella es el cerebro de la pareja, es Sheila quien renuncia a su ambición para permitir que Keld florezca.
Rosenfield relaciona la obra con Ibsen (se podría pensar en Casa de muñecas), mientras que otros observadores mencionan las amargas obras matrimoniales de Strindberg. Estas sombrías estrellas polares sugieren que The Rat Trap no es exactamente una comedia: Coward aún no había desarrollado sus giros cromados de frases ni sus bromas depredadoras.
Sheila, de Lily Nichol, comienza con un esplendor deslumbrante. Sus estampados bohemios y sus pantalones con vuelo (elegantes trajes de Libby Watson) crean curvas art déco entre la cadera y el hombro. Cuando los problemas llegan al paraíso, ella se encoge, se inmoviliza, deja de ocupar espacio, atenuada entre pliegues cortésmente presionados. Es desalentador ver cómo su luz se apaga, y la producción de Kirsty Patrick Ward, que no puede levantar la comedia de disputas de la obra, es tierna con su miseria.
Ewan Miller no disfraza el amor propio de Keld. Puede que tenga el pelo alborotado y sea juvenil, pero también se enreda, intimida y es desagradable con la astuta ama de llaves (una excelente Angela Sims). Es un talento de segunda, insufrible incluso en la abyección.
Los personajes que rodean a la pareja central cuestionan qué significa el matrimonio: el astuto soltero de Gina Bramhill o la descarada de Zoe Goriely, que llegan en una nube de olor y rencor. No existe un modelo para el amor entre los artistas, y un final inesperado difícilmente levanta el ánimo.
La compañía defiende firmemente el esfuerzo juvenil de Coward. “Creo que sólo será interesante como obra de teatro para los estudiantes fervientes de mi trabajo”, dijo, pero aunque más tarde escribiría de manera más penetrante sobre deseos intratables, afiló sus garras en La trampa para ratas.
